原載於2025年3月18日，澳門日報

     去年澳門朋友惠贈畫册《“濠藝百粹——澳門藝術家推廣計劃回顧展  ”作品集》予吾，讀後愛不釋手，反覆品味澳門藝術家的十餘年來珍貴的“視覺盛宴”，內心真有無限的感嘆。全書是依據澳門基金會於二○一一年起始的“推廣計劃回顧展”編製的，前有吳志良的序言闡述“藝術計劃”的來龍去脈，百位藝術家名單，推廣計劃年表即歷年出版畫册書名，以及十八位作者的感言。接着每位藝術家有肖像、簡述與作品，可謂是一部藝術類經典之作。本人的感慨有三。

      首先，畫册展現了當代澳門藝術門類齊全，有顯著的區域特色，它是已經完成的百位畫家專輯的“目錄”。從大類分，包括繪畫、書法、設計、攝影、跨媒體藝術及工藝、雕塑等，而繪畫又可細分彩墨、水彩、油畫、版畫、漫畫、插圖類別，可謂百舸爭流，百家爭艶，記錄了一個時代的藝術風采。其中最典型的是三十二幅（册）彩墨繪畫，來自近代嶺南繪畫傳統的水墨體系，經過澳門畫人吸收中外藝術精粹，形成了具有區域特色的新面貌。其中有年屆百歲擅長花鳥的藝術教育家李汝匡，老一輩專業山水畫家謝舸、尹景威，得關山月親授並重視傳統筆墨的梁熙與關權昌，嶺南畫派創始人高劍父的哲嗣高勵節，還有在美術理論領域取得相當成就的陳繼春，將現代設計融於水墨的曾國明、吳少英，諸位的師承與實踐，闡述了華夏古典繪畫的强大生命力。而西畫方面也是强手雲集，僅水彩一類就人才濟濟，有張耀生、吳樹倫、黃耀華、李志榮、潘錦霞、王惠群等近二十位，其中有擅長平面設計的吳衞堅、擅長建築設計的呂澤强。再如攝影技術是十九世紀中期傳入澳門的，本册中出現十八位攝影家，歐平半個世紀的佳作匯成，陳顯耀的當代觀念攝影，李汝榮的城市形象作品等均有入選並出版專輯。

      其次，看到各位藝術家經長年努力，專業十分過硬，有些前輩更是確立了某一方向的高度水準。黎鷹是西畫家之一（叢書100），他的水彩藝術傳承廣州美院教授王肇民的技法，經自己長期磨練，將技術發揮得淋漓盡致，如《民國大馬路》、《阿婆井的上午》等紀實卻突破原景色局限，豐富的植物與建築構成中點綴動態人物，創造了最完美的地誌佳作。另有邵燕樑注重水粉彩膠畫法，他的水彩《西藏人物》（叢書39）系列超過相片的細膩，卻依然將真情實感放在首位；全職畫家廖文暢通西洋各門類繪畫，多次舉辦個人水彩畫展，他的《珍藏的記憶——鄭家大屋後園》（叢書98）以及葡萄牙、非洲紀實繪畫震動全澳，三人皆是畫界令人敬重的長者。李德勝是一位專業學院培養、藝術成果豐碩，具備巨大潛力的中青年畫家。讀他的《硯田守望》（叢書29）發現，李氏詩書畫印呵成一體，樣樣精通。他的繪畫作品以淡彩水墨爲風格、紀實造型爲主調，每一幅都是源自生活，經深思熟慮、精心構圖後創作的，既有山水印跡《盧園春草堂》、《溪山幽隱》等，也有花鳥紀實《春雨初晴》、《傲雪》，人物採風《遠處傳來的歌聲》、《十月初五街》等，確實是時代的佼佼者。油畫家中有逝者李瑞祥，他在廣州曾經創作《井岡山會師》等多種現實主義巨作，來澳門後以人物及風景寫生作品爲主，“素描功底扎實，色彩明亮濃重，風格古典寫實，創作題材廣泛且注重內涵”，《美魂》、《澳門歷程》系列等畫作反映了他嚴謹技法，已經被多家博物館、紀念館及大學等收藏。也有像李惠華那樣，數十年專攻油畫與水粉畫，技藝互通，長處相汲，同時也擅長傳統書法。觀其創作，無論以城鎮人物群像爲主的場面如油畫《走過市場》，還是以鄉間綠植及舊屋爲主的小景如水粉畫《曾有過的記憶》，都反映了作者對人間故事的深度思考與細膩觀察。

      此外，通過本册諸位藝術家簡介信息，讀者可以了解他們承擔的社團職務，以及非科班藝術教育等社會工作，可以得到爲什麽澳門藝術繁榮的答案——藝術家們都有爲民務實的赤子之心。例如土長土學並交遊藝壇的趙維富，是擅長書法、水墨畫、水彩、攝影的多門類探索者，《夢裏依稀》（叢書83）即爲其成果結晶。 吳方洲屬於後起之秀，貫通行爲、影像、繪畫等多媒介方式創作，已經舉辦多次個展 《潛藏抽象》（叢書47）。同樣，作爲澳門水墨藝術的中堅力量譚植桓，在創作方面趨向大型山水畫，《買斷風煙》（叢書60）是他藝術創作的重大里程碑，同時擔任“澳門視覺藝術協會會長”及多個社團職務，率領繪畫好友與學生赴各地寫生，將藝術推廣至不同階層。

      綜上所述，澳門基金會對《澳門藝術家叢書》的總體策劃與實施，爲默默付出努力的人們提供了最佳幫助，讓一組栩栩如生的藝術家形象橫空問世，也儲存了大量的時代精神與審美信息。