公開組文藝類　三等獎

反映澳門生活美好的一面──《澳門散文選》讀後感

張愛華

經常聽到有人這樣說：“澳門的文學創作越來越不像話。”有些偏激的，更斬釘截鐡地說：“澳門是文化沙漠！”你說這怎不令人氣忿？！

在過去，我會採取箴默，因我還拿不出證據去推翻它。後來，當我聽到澳門基金會策劃出版一套文學創作叢書，包括詩歌、散文、小說等各種文體之後，雀躍得數晚失眠，恨不得立即對那些人大喊：“你們錯了。”

待叢書出版後，立時買了一套回家。其中一套《澳門散文選》是我最喜歡讀的。此書由林中英所編，全書收入澳門五十七位作者的一百一十四篇散文，內容以澳門人澳門事為主，平實中見溫情。

書中所選作品除了有反映澳門生活美好一面之外，也有通過對生活中的小插曲的描寫，把人生問題帶進作品中，引領讀者去思考。像沈尚青《吃》，通過人對吃的需求而作出深沉的思考：人被迫壓在生活中的低層，不能反抗，只有忍受。道盡了貧窮階層痛苦的一面，讀來令人心酸。生活中有太多的不公平，即使在開放自由的社會也是無可避免。作家的創作靈感源自於對人生的慨嘆。作家每每把自己所思所感流露在作品中，達到感動人心的境界。一篇好的作品，主要看它能否感動讀者。有些作品，看了一會就忘掉，有些卻能令人細細回味，於心間徘徊不去。如林中英《心跡留痕》、永盛《父親》。

另外，葦鳴的《我不想知道》，文章短小，立意深遠。作品反映了人們對賭博的熱衷追求，在平衡與失衡之間徘徊。在金錢物慾的汪洋中，人的自制力到底有幾多？文章主角下注後，並沒等揭盅就即離開賭場，這是逃避還是醒悟？作者沒有點明，只讓讀者自己去猜。由於每個人的閱歷不同，得出的結局也不一樣，這就是人生的奧妙之處。

林中英的作品一向給我的感覺都是充滿都市氣息，沒有矯揉作態，讀來令人心曠神怡，如沐春風。如《女人四十》，作者以幽默的筆調自嘲，展現了時代女性的心路歷程。同時說明了當代女性在社會中的地位已經提高，因為她們“進可以攻，退可以守”，女人即使過了四十歲，也不再是一枝殘花，而且更具風韻，可以活得更精彩，更動人。

情，是老生常談，也是作家筆下描寫最多的筆觸。情有親情，友情，愛情之分。不同的情構成了不同的網，困惱着人的思想，憑你怎樣理智，終敵不過情網的束縛。《心留痕跡》寫對祖父的懷念之情。作者幼年時，曾目睹祖父因貧窮不能就醫而逝世的傷痛經歷。作者長大後，對此仍念念不忘，惟以夢中解懷。透視了人的無力感，當人在貧窮線上掙扎時，僅有的尊嚴還剩下多少？作品給予我的震撼力很大。

愛情是青年作家描述最多的篇章，記下自己的青春，記下人生中曾經有過的夢與激情。馮傾城的《她的第二次愛情》，描寫一段跨國戀情，讀來有些傷感，為男方亦為女方。生活中有太多的無奈冲積於人的四周，沒有地域國界之分，只要有人類，煩惱自然存在。

作家愛以生活細節取材，以小喻大，不刻意追求悔澀的人生頓悟，只從實際出發，在平凡中見不平凡。除了從生活中取材、觸發靈感，寫出小城的平實、純樸之外，有些作品還透析了人生哲理，更與禪學沾邊，讀來令人心靈明淨，豁然開朗。呂平義《中秋月》，把一幅空靈明淨的夜景盡現讀者眼前。作品還流露了一種虛無感。方圓的《我的小苦瓜》，從種小苦瓜中引發作者對人生的感悟。人類生活物質太多，珍惜的人越小。當小苦瓜開出太多的小黃花時，作者並沒有太多的喜悅，到後來小黃花經歷颶風吹襲，一夜凋零，只剩下一棵體積比指天椒還小的小苦瓜。這時作者發現一朵小小的黃花可憐地依附在小苦瓜上面。經歷這番變遷後，作者見到此情此景，怎不欣喜？怎不雀躍？怎不珍惜僅有的唯一？

書中還有一些是作家旅居在外時的作品，這些作品體現了當地的風俗人情。如李麗青《冬天裡的玫瑰花》、《少年亞底爾斯的煩惱》。證明澳門作家並不囿於澳門人澳門事的描寫，可以把範圍擴展至其他地方，並結出燦爛的文學果實。

整體來說，這本書所選的散文書寫手法以白描居多，樸素自然，溫馨親切。極少有對人生的冷峻沉思，也沒有社會的嚴厲批判。對於初涉文學的人相信會有一定的幫助，可把它作為一本導讀的書，因其選錄的作品較易令人看懂，且沒有一些作家愛玩的形式主義，不必需要具有豐富的人生閱歷的人也能體味箇中眞趣。只要你是居住在澳門，一定能深切體會得到作家的所思所感。

澳門作家的陣容越來越鼎盛，一本的散文選並不能槪括澳門的文學創作盛况，澳門作為文化沙漠的歷史已成過去。若有人再說出澳門是文化沙漠的謬論，到時候，我將不再沉默，必在沉默中爆發出來。讓這些人知道，澳門不是沙漠，是綠洲！目前，綠洲只是開發了一部分，它尚有極大部分深埋在陸地之下，等待我們去發掘。筆者認為，林中英立意編選《澳門散文選》是具有一定的象徵意義。相信在往後的日子，這一類的書還會陸續出版。從事編選工作的人好比是收集者，只要綠洲上的人勤懇種植，必能結出燦爛奪目的文化果實。這是澳門從事文學創作者所熱切盼望來臨的一天！

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