公開組文藝類 一等獎
人間天地有眞情──《有情天地》讀後感
陳國鑣
反覆細味《有情天地》，試圖探索凌棱女士天地中的眞情。
大三巴牌坊、茨林圍、紅樹林……是那麼熟悉。但爲何不能像作者那樣，對周遭環境，刻意描繪、體察入微？
柚皮燈、手鐲、樟木槓、金錢鑣……似曾相識，但爲何不能像作者那樣，對凡塵俗物，情有獨鍾，咏嘆讚美？
兆叔、光嫂、小師妹、靈媒……當然沒交往。但爲何不能像作者那樣，對身邊舊友，關懷備至，熱情親切？
老妓、瑪蘇亞、花地瑪、羅莎……當然毫無印象。但爲何不能像作者那樣，對可憐異族，寄情無限，感慨依稀？
《有情天地》這本隨筆小品，形散而神聚。它通過懷舊、隨想、友情、人物，揭示凌棱的天地裡，凝聚着對澳門風土人物、深沉濃郁、不捨不棄、刻骨銘心的眞情。
這情，源於對生活、對小城的酷愛。絕不嘩衆取寵，肉麻扭捏，虛無飄渺，而是實實在在，絲絲入扣，如涓涓清泉，汨汨流淌；如淡淡香片，散發素雅的芬芳。
試讀那幾篇隨想，便可了解情的昇華，情的精髓。
從“摯情”、“葬歌”……到“雨，悄悄地灑下”，明顯的是寄託對丈夫、對至愛的思念。文章用排比、比興、聯想，用優美雋永的散文詩，表達對友情的執着、對愛情的眷戀：
“我思念你，也不休不止。”
“你的名字，已經刻在我的心上，銘在我的骨裡。”
“化蝶的夢，何日能完？”
情深皎潔，情溫如煦，還飽含深刻的哲理：
“世事本來就沒有面面皆完美的，滄桑幻變也是如此。”
“不撫琴是寂寞的，撫琴更是寂寞的。”
“人與鬼的交往很多時都比人與人之間的交往更融洽，建立感情更深厚。”
情濃如酒，情思奮發，還充滿對未來的憧憬與啓迪：
“夜來天上只要有月，夜空就是美麗的、浪漫的。”
“有歌，唱出人間每個新一天，都帶來一個新希望。”
“一葉扁舟，載滿美麗的鮮花，載滿芬芳的鮮花，載滿解脫的歡樂，劃破碧波向煙水茫茫。”
五十六篇文章中，像這樣清麗旖旎、出塵秀逸的語句，俯拾皆是。令人回味如甘，遐思久遠，兼且誰借神來之筆，起了個甚爲恰當貼切的書名，更是畫龍點睛。
歷來情是很難寫的，凌棱卻寫得別具風格，很有特色。
她從女性的觸覺看世界，看生活，心思特別細緻縝密，文筆特別委婉溫馨。沒有慷慨激昂，沒有痛哭流涕，僅是幽幽的訴說往事、喜好與感情，顯示了與別不同的思維方式，煥發樸實無華、清新脫俗的靈氣。
她着眼於小人物，關心下層民衆的疾苦。多篇懷舊和白描，很能刻劃被遺忘一群的心態，很能反映草根一族的呼聲。直面人生，閱歷豐富，正是凌棱創作的動力和源泉。
她善於寫平凡事。一般人很易溜走的日常瑣事，她卻捕捉了。而且借題發揮，從小見大，見微知著，從平凡的題材悟出不平凡的道理，導人向善，實在用心良苦。
她成功運用含蓄的技巧，通過叙述與抒情、夾叙夾議、夾描夾議，表達對人生的態度和取向。並非刻意安排，直截了當，而是順理成章，信手拈來，雜在字裡行間，意在言外，讓讀者在不知不覺中感受到了。
我認爲最突出的一點，是她用詞淺白、流暢、簡潔。沒有艱澀的典故，沒有高深莫測的賣弄。用普通用語的不同組合，包含了各種文學元素，寫得很感人，很有深度。從實而不華的手法表現浪漫主義的意境，無招勝有招。
我想起朱自清的《背影》，《給亡婦》，就是以現實主義的寫作技巧而膾炙人口，歷久不衰。很顯然，凌棱走的也是這樣一條創作道路，而且已是收放自如，頗具成績。
當然，《有情天地》並非十全十美，仍存在缺點和不足。
以平實手法抒情是優點，但對刻劃人物，便顯得乏味。本書寫妓女生活的一鱗半爪，內容平淡，人物性格不突出，把名字張冠李戴也無妨。或許塑造人物，經營情節非作者擅長，而力有不逮。事實上，也鮮見凌棱出色的小說。
素知作者是個性耿介、頗有陽剛氣槪的“不是女人的女人”，《北窗內外》也常見澎湃豪邁。然而本書側重淡雅幽深，缺乏橫刀躍馬、不羈狂放的男兒氣，總覺有點遺憾。
此外，本書很少輯錄山水遊記，也欠缺針砭時弊的匕首投槍。要知道遊山玩水總有情，議論評鑑更會眞情流露。這對於全面了解凌棱的文學風格，實在覺得可惜。
最後幾篇寫娼妓文章與全書風格不協調，有點格格不入。從懷舊、隨想轉至人物白描，頗爲突兀。顯見編輯定位舉棋不定，模糊不清。倘每組文章加上編目，寫個小標題，以資區別，相信內容會更完整、更有系統、更清晰。
《有情天地》是本好書，但絕非凌棱最出色的佳作。况且已經七年多了，相信作者對情感的體驗，已邁上新台階；其現實主義的創作技巧更駕輕就熟，更出神入化了。
一本小品《有情天地》與散文集《北窗內外》是不足夠的。十分期待凌棱有更多文集面世，期待她那“無愧於天地”的藝術操守及卓越的創作才華，給予讀者更多嶄新的感受。
